Source: CBC
《黄道杀手》、BTK、夜行者理察·拉米雷斯、唱《穿越郁金香》的小提琴手小提姆。表面上看，这些事物似乎并不完全配得上——一个长发孤独者的尖厌高音混合上半个世纪以来最令人震憾的行为。但就是这种来来回回的情节将“长腿”尝试连接在一起：迫使一个鬼魅的微妙悬疑故事与一个典型的尼古拉斯·凯奇过分炫目的表演结合在一起。尽管这一次凯奇似乎对小提姆本人的声音和服装风格深感启发。这是一个大胆的组合，对恐怖类型的重新创造，这次（如果我们相信几乎难以逃避的大胆营销）可能导致年度、十年乃至更模糊的“最近记忆”的最恐怖电影。因此，很荣幸地报告，鉴于这种高期望，“长腿”荣耀地走上领先地位，预测自己的去路—然后记得我们在打曲棍球。因为尽管电影表现出色，美丽的摄影和精心营造的氛围，“长腿”却在其自身的聪明才智中陷入困境，然后被大牌明星全盘推翻。每当它设法建立起类型生存和灭亡所必需的怪异感觉时，凯奇就会切碎它，看起来就像是《犯罪心理》中杰森·亚历山大的疯狂模仿——连发型也一样。尽管这部片回应了昔日悬疑连环杀手的神秘之谜，“长腿”从来没有完全弄清楚它正在玩的游戏，或者它想实现的目标是什么。它把超自然恐怖、新-黑帮和硬派戏剧捉弄来捉弄去，导演奥兹·帕金斯似乎一次只能成功地完成其中一个——然后在一个诡异和令人失望的结局中将它们全都抛在一旁。但最严重的是：它并不可怕。
这并不是说恐怖片就是一次性失败。实际上，它远非如此。《长腿》以1990年代淡色、朦胧怀旧的办公大楼和联排房为背景，本质上是一部心理惊悚片，混合了警察戏剧：把《鸟声惊魂》的长官与沉默的小羔羊，《美丽坏男孩》的沙夏·伍德蕾有著明显的平行。这些刻板印象并没有止境。走上俄勒冈州的乡村之门，哈克特很快就追踪到了长腿（凯奇）：一个汲取了20世纪最可怕的鲁莽者的连续杀手。他入侵家庭像丹尼斯·雷德，留下给警方密码密语，比如黄道杀手，当然，像拉米雷斯一样，宣称对撒旦有著强烈的爱。除此之外的真实犯罪大餐还有超自然现象。哈克特因其神秘能力被带来，仅凭糟糕的气氛就能辨认出凶手的家，哈克特很快就证明自己和另一方有某种联系。她不明确且大多无用的能力只是为了帮助她偶尔猜中一些东西，大多数只是为了辅佐第三幕。但这一切都被“长腿”核心极具震撼力的家庭戏剧所支持。
在哈克特的调查过程中，她经常打电话给母亲露丝，她对们共同过去的频繁提及增加了紧张感。对作家导演奥兹·帕金斯来说，这是完美的配方，作为《惊魂记》里德的心理患者安东尼·帕金斯之子，也是当代恐怖片的自认憎恶者。奥兹推崇使用《长腿》在恐怖片中引入敬畏感和创新。这是一个悠远的追求，这一点在希区考克式的调性和古柏式的构图和布景上表现出来。但对于一个悄悄批判其他电影试图讲述连环杀手故事“非常基本”的人来说，帕金斯看起来对描绘他们实在了解得太少了。尽管他从真实连续杀手中汲取灵感，这些灵感本身在很多方面都是失败的，而“长腿”则一直坚强。在其连环杀手的构想与聘用方面，帕金斯在其叙事中插入了一个漏洞，将“长腿”描述得几乎像是蝙蝠侠的反派当中的一个。黄道的嘲讽被一对老夫老妻和仓储业主揭开，而“长腿”的神秘密语只有当犯罪者亲自伸出一只手——以进一步操控警察。BTK之所以被抓住，是因为他太蠢了，不明白微软元数据的工作原理，“长腿”与警方的游戏是精心策划和控制的。尽管拉米雷斯可能大大夸大他错离的撒旦主义，主要是为了满足自己的自恋，至少它从未像“长腿”所给予的奖励那样直接被确认和鼓励。
对于拍摄地点位于卑诗省的电影来说，那就更加令人不安了，因为这是一个虚假而有害的“苏打恐慌”全球恐慌的发源地。一部“好”消息根本不需要制作一部好电影，但凯奇修饰狂的表演选择几乎没有其他东西可凭。因为尽管“长腿”慢慢滋生的恐惧使其值得一看，但凯奇频频发出的野性尖叫反复将恐惧转化为喜剧媒料——这在设计此类电影时通常有利于他。但这部电影刻意设计的追逐游戏就没有那样的定义。凯奇闻名的“不是蜜蜂”风格的台词表演在《蜂巢》中运作得不错，但将它添加到《猛兽旅店》中只会导致递减收益。把他塞进“长腿”就像是如果《大白鲨》没有把大鲨当成未知的而潜伏在水下，而是每10分钟大鲨就从海洋中跳出来。在这里，这条鲨戴著笑脸和好玩的帽子。所以虽然“长腿”很有趣并且比预期的更健全，但它几乎不是这一年里最恐怖的电影。这主要是一次挑选路线的教训—对于帕金斯来说，希望让他感受到如果他把尼古拉斯·凯奇换成巴里·基欧根，这可能会成为新的《遗传》。然而，这部电影更像《雪人》。
有时突破传统恐怖片框架并不一定是正确的选择，这就像“长腿”中凯奇的表现一样，使恐惧变成了喜剧。
