Source: CBC
随着Netflix专题节目和社交媒体使得喜剧形式比以往更易接近，单人脱口秀正蓬勃发展。根据Pollstar的数据，过去十年间单人脱口秀的票房几乎翻了两番，去年创造了超过9亿美元的收入，其中凯文·哈特以6820万美元位居榜首。在加拿大，音乐总裁埃里克·霍夫曼表示Live Nation每年推广的喜剧节目数量几乎翻倍，他认为这种增长将继续下去。喜剧演员和行业专家将这一趋势主要归因于Netflix专题节目的出现，以及通过YouTube、Instagram和TikTok等应用的喜剧更易获取的途径，使喜剧演员可以直接与不在喜剧俱乐部的观众联系。具有Netflix专题节目《Big Guy》的瑞秋·费因斯坦表示：“我认为社交媒体最终帮了我很多，因为过去只有特定的人在特定的房间才给你机会。过去，喜剧演员必须通过喜剧俱乐部并希望被发现，甚至那时几乎没有途径可以获得主流观众，除了在深夜脱口秀和“为笑而笑”等大型节日上争取得到的宝贵机会。社交媒体也使喜剧演员能够找到特定的观众群体。费因斯坦在她的Netflix专题节目中讲了关于消防员丈夫的笑话，她在急救人员家庭中找到了大量的粉丝，他们会在在线群组分享她的喜剧片段。然而，她表示，虽然数字世界为单口喜剧的成功打开了新的路径，但也增加了自我推销的奔波。你总会有一些球掉在你手里。我有，比如说，4万份未回复的电子邮件……这永无止境，”她说：“由于人们观看你的喜剧的方式更多了，因为观众看到它的途径更多了。但这只会让你觉得总有些事情你没做到。我的生活中从来没有一刻是坐在海滩上休息的。
我总是在想，‘哦，我忘了在我的YouTube频道上发布视频。’”扬·杰琳·诺瓦克是曾因脱口秀《Get On Your Knees》而备受好评的演员，该节目于一月制作为Netflix专题节目，她表示，对喜剧演员来说，有更多的方法找到并建立自己的观众是一种权力，但社交媒体的日益重要也“有点混乱。她说：“我们都在做我们的工作，试图将其做得更好。然后，我们要作为个人运营这些营销活动，基本上。她补充道：“营销本质上是令人尴尬的，营销从根本上是糟糕的，你知道的。这与艺术家的酷是相冲突的。诺瓦克说，社交媒体让她能够创造和直接与可能前来观看她现场表演的人沟通的途径。她将其比作一场“淘金热”，如果一个人在网上没有像其他喜剧演员那样取得成功，他可能会感到被抛在脑后。她表示：“在存在主观意义上，这就像，‘哦，有这个整个机遇，你可以利用它实现你的目标。’然后你可以对此感到兴奋，或者你可以像，‘天啊，这是一个我没有利用的整个东西，’并对此感到糟糕。Creative Artists Agency喜剧巡回事务负责人马特·布雷克表示，25年前在行业中开始时，喜剧演员“必须得到”某人的祝福，并通过电视或电影让他们的事业走出喜剧俱乐部。布雷克表示，丹·库克是早在2000年代中期通过Myspace和自己的网站在互联网上获得数百万粉丝并取得超级明星级成功的第一批人之一。近年来，单口喜剧在TikTok和Instagram上广泛传播，而播客的流行为喜剧演员提供了更多展示个性并与潜在粉丝联系的机会。
布雷克说：“美妙的事情在于互联网给了每个人一个机会。如果内容好，人们会来并被吸引，他们会分享。我们从来没有这么多的机会。Netflix自2013年开始购买单口喜剧专题节目，如阿齐兹·安萨里的《埋葬活人》，至今已播出超过350个专题节目来自200多位喜剧演员，让阿里·王、汉纳·加斯比和博·伯纳姆等人成为超级明星。这家流媒体巨头继续在喜剧领域投资，在上个月洛杉矶举办了年度现场喜剧节，有超过500场现场表演。过去，喜剧演员在把场馆售空上是不太常见的——这需要一部热门电影和一张热门喜剧专题，在奈飞专题节目的数量之多的情况下，更多喜剧演员有机会成名。布雷克说：“现在巡演更广泛，规模更大。自1982年以来一直在教导单口喜剧课程的格雷格·迪恩拥有安东尼·杰斯尼克和赫比·戈德堡等人作为学生，他表示社交媒体和奈飞的崛起伴随着越来越多的小型表演场所兴起。自新冠肺炎大流行以来，多伦多明显出现了许多新的独立喜剧表演场馆。迪恩表示，随着单口喜剧变得更易接近和不那么令人畏惧，更多的人开始将其视为一种可以努力追求的职业道路，这反过来也引起了更多人对其他喜剧演员的观看兴趣。我认为更多的人开始观看，是因为他们有做这件事的梦想，”他说。2023年朱诺奖上提名年度喜剧专辑《Splash Pad》的加拿大喜剧演员杰基·皮里科表示，过去十年里机会确实增多了。但她还注意到，在过去几年里，表演者的追随者数量与他们作为表演者的价值直接相关，这影响了他们在喜剧演出、商业、电视和电影中的演出机会。
她说：“当我刚开始做喜剧时，我甚至没有智能手机。那是多么美好。但现在我们有这种扩大追随者、增加追随者和走红的压力。这意味着在社交媒体上要做“大量”的无偿工作，皮里科说：“有些人在舞台上表现得非常好，但只是无法有意愿甚至没有能力或兴趣在网上长期活动。这会对他们的喜剧演出预订和曝光造成影响，我认为这真的很令人悲哀。虽然在线平台给喜剧演员提供了一个机会尝试材料，而不一定在舞台上遭遇失败的羞辱，但皮里科说，在网上评论可以特别残酷，而喜剧演员需要有一颗坚强的心灌注在所有人都可以发表意见的平台上。多伦多亨伯学院喜剧项目协调员安德鲁·克拉克表示，单口喜剧的无限可达性也使其在某些方面更难以知道什么样的表演会受到广泛观众的喜爱。在以前有审查员时，至少有一个门，你可以看，‘那就是门。如果我走过那扇门，好事将会发生。’”他说：“现在，有上百万道门。尽管如此，他说，现在是做喜剧的好时机。他说：“二十年前，喜剧演员比现在少得多，机会也少得多。
社交媒体和数字化时代为喜剧产业的繁荣提供了更多机遇，但同时也带来了更多挑战，喜剧演员们需要更多努力来实现自我推广和职业成功。" } ```
