Source: CBC
尽管充斥着谋杀、爆炸、地下食人族等暴力元素，编剧兼导演乔治·米勒表示，《歌剧式狂怒：疯狂麦克斯传奇》是一部充满希望的电影，意在回答一个问题：“我们注定要继续打仗，彼此互相攻击吗？还是还有希望？”他在CBC的采访中如是说。在以爆炸、变异脓包和一个名叫Toecutter的人为基础构建的系列电影中，这显然是一个非常宏伟的抱负。但通过他美妙古怪、传奇着魔的写作风格，米勒的《歌剧式狂怒》是米勒愿景的出色演绎。它扩展了“疯狂麦斯”的叙事潜力，这一系列电影基于一个流浪陌生人在一个核爆后世界中谋生的故事。虽然充斥着几乎和它的前作《疯狂麦斯：狂暴之路》一样多的热效应特技，但米勒将主要聚焦在英雄之旅上，测试一个极度行动取向的电影可以承载多少复杂性。虽然《疯狂之路》和《歌剧式狂怒》之间存在相似之处，但后者更像是一部“狮子王1 1⁄2”，旨在加强《狂暴之路》的故事，而不是在其基础上构建。尽管存在这些相对不足，但《歌剧式狂怒》也是有史以来最好的前传之一。当然，如果没有米勒的新明星，这一切将是不可能的。
作为第一部没有主角Max Rockatansky的《疯狂麦斯》电影，《歌剧式狂怒》跟随新主人公——由《女王的棋局》主演安雅·泰勒-乔伊饰演——展开他的奇遇，这至少在精神上是与另一个主人公联系在一起的。在《狂暴之路》中介绍的弗瑞欧莎（由查理兹·塞隆饰演），而此次，泰勒-乔伊扮演了这个名为弗瑞欧莎的游侠战士，试图逃离一位战争贵族，回到被掳走的家园。故事从她年轻时代开始，但在澳大利亚的最后一片绿洲中长大，年轻的弗瑞欧莎很快被一个漫游的摩托车帮绑架。从那时起，她开始了一段大大超出典型疯狂麦斯传奇时间限制的旅程。首先被降落伞装备齐全、手持泰迪熊的帮派领袖德·迪门托斯（由克里斯·海姆斯沃斯饰演）带到，弗瑞欧莎很快卷入了一场权力斗争。随着迪门托斯的团队发现了由《狂暴之路》反派Immortan Joe管理的大型飞行器，一场冲突变成了僵局，然后变成了战争——这是一场持续多年的战争，弗瑞欧莎变得更加成熟，隐匿并培养出一种对复仇的渴望和对家园的渴望。尤其出色的表演。尽管泰勒-乔伊没有超过三十几行台词，但她的存在感和蓬勃的目光足以支撑整个故事。
同时，海姆斯沃斯再次扮演了自《加州旅馆》以来没有见过的可怕恶棍。在电影结束时，他的关于复仇和生存本质的近乎莎士比亚式独白，使他成为《行尸走肉》中Negan和《蝙蝠侠：黑暗骑士》中小丑之间的融合体。同时，《歌剧式狂怒》几乎与《狂暴之路》中的动作的强度相媲美：一个长达15分钟的战车追逐场景据称花费了70多天进行拍摄，并且几乎感觉就像您随时都可能从卡车的一侧飞出去。但电影本身所做的事情远远超出了系列其他作品的范围——这既是它的优点，也是它的弊端。虽然对话的普遍憎恶在直白的《狂暴之路》中表现得很好，但《歌剧式狂怒》有时会让人难以理解。在以某人的生活事件为线索，追逐她不断发展的世界观和转变目标，并同时跟踪不断增长的政治分歧时，这可能更适合于戏剧。相反，《歌剧式狂怒》让观众试图从一个缓慢长大、通过丢弃的假发逐渐生长的灌木丛中理清头绪。
尽管米勒的信息是清晰的，但它经常重复的主题（从《2012》到《世界大战》、《荒原》、《寂静之地》、《安静的夜晚》、《行尸走肉》等等）削弱了这个系列电影的价值。在疯狂麦斯的叙事中，总是有希望和救赎的信息，以及气候灾难的警告，但在这里，米勒选择了使许多末日幻想故事近乎无法观赏的寓言。《歌剧式狂怒》的角色们被永远问及为了继续生存，他们愿意牺牲多少人性。它给出的明确答案是令人信服的，但早已因过度使用而几乎不值得一提。尽管《歌剧式狂怒》试图注入更多元素以传达更令人感兴趣的东西，也许它应该只专注于驾驶。明显是与《狂暴之路》相辅相成、依赖于《狂暴之路》的电影，最后还用《狂暴之路》的后续内容制作了片尾彩蛋，但《歌剧式狂怒》仍有一些不足之处。但鉴于与《狂暴之路》比较的高水准以及它取得的惊人成就，它仍然是一段美好而难忘的时光。
故事以环境末日为背景，虽然对希望、救赎的主题有所探讨，但过度使用的寓言让影片稍显单调，或许专注于精彩的行动场面会更出彩。" } ```
