Source: CBC
感觉就像有人拿着铲子把我所有的内脏都挖空了。我知道里面什么也没有，但我还是太紧张，不敢打开自己来检查，”《我看到电视的发光》中的一个迷失角色奥文说。我知道我有问题 — 我的父母也知道，即使他们什么也没说。这是一场不错的演讲，甚至是一场杰出的演讲，由编剧导演简·舒恩布伦已经证明了他们在《我们都会去参加世界的博览会》中对青春期揭示对话的精通。在这部电影中，这种精通延续：舒恩布伦有意创作，他的视野仅次于显然刻意的执行，成为了一个视觉上令人惊叹的、自信细腻的寓言，描绘了在现代地狱般的成长过程中不断演变的恐怖。但仅仅知道自己想要说什么，以及有才能准确地表达它，并不意味着这样说起来就令人愉悦。因为《我看到电视的发光》是一件难以捉摸的事情并不是偶然；它的信息生活在孤独青少年的日常挣扎和摧毁自己以求生存的压倒性感觉之间。但在行动中，它是一个几乎费解的隐喻，隐藏在几公里长的90年代流行艺术符号之下。它向观众提出了太多的要求，但却回报得太少。整个故事围绕着奥文展开 — 一开始是一个胆怯的七年级学生，被拖到当地高中的选举之夜，最初由《让一个正确的人进来》系列明星伊恩·福尔曼饰演。奥文被蓝色滤镜淹没，这不仅传达了我们的整体情绪，还传递了似乎被注入设定空调的90年代怀旧感，奥文悄悄地走过粉色的储物柜和基思·哈林风格的果乐乐自动售货机，后者或多或少定义了这整个十年。还有亮着灯光的电子管电视和荧光钢笔，它们是许多为了通过一系列无尽的铝板打发我们回到过去的道具之一。
奥文很快碰到了玛迪，一个身为九年级生的人，既要避开志愿者的责任，又要展现出她最好的《鬼世界》印象。但在对奥文的青春时期做出了一个简短的讽刺后导致他第一次，也是很多很多次地弯曲入侵自己内心 — 玛迪变得软化了。探究出他竟然是在一个严格的、受保护的童年中，他每天早睡到无法看到电视上最酷的节目，她变得更加友好。奥文被邀请到玛迪的地下室秘密聚会，他们可以一起看《粉色不透明的世界》，画着同样的静电光——随处传播的呼喊声和暗示的暴力在楼上回响，勾勒出玛迪自己的问题。随着他们的成长（奥文的角色由贾斯汀·史密斯扮演），他们的友谊随着《粉色不透明》的事件展开，这是一个关于两个在夏令营中有心灵感应的少女的节目。这只是另一个90年代内容的模仿，粗略来看是准确的，但却太过庆祝这种风格，让人感觉不够真实。这个太过完美和太过现代化的X-Files Jr.更像是通过玫瑰色屏幕看到的Adventure Time，而不是真实的记忆，也许这是舒恩布伦导演的一处瑕疵，让人难以一直沉浸在他们的世界中。但这已经足以吸引奥文，驼着身子盯着屏幕看着玛迪给他的《粉色不透明》磁带。《我看到电视的发光》的剩下部分通过来回闪现那个电视世界来增加超现实主义。接下来将是解开这些角色纷乱棘手情节的过程，观众可以选择是一头雾水地进入，还是做些大量功课来分析。当然，在整个过程中存在一些暗示。奥文，一个黑人男孩，有一个白人父亲，在一个似乎缺乏多样性的近郊地区，几乎以所有方式与外界隔绝。
当被问到他喜欢男孩还是女孩时，他答道“我想我喜欢电视节目。他的关键时刻是他发出喷涌声，然后花了接下来的几分钟道歉。除了他后来添加的旁白和类似讲故事的叙述风格清理了一些情节，同时也损害了整体质量（舒恩布伦工作中的一种解释性支架，一直延续到他们的伪纪录片《自我诱导幻觉》），奥文几乎对每个人都保持沉默。史密斯对这种角色非常熟悉。在Dungeons & Dragons：Honor Among Thieves中，他逐渐加大了自己的笨拙程度。在《魔术黑人的美国社会》中，他将其调至最大，而在这部片中，他正逐渐提高至11。他仿佛是在学习一个内向的、不知所措的年轻男子的博士学位。当然，描绘非典型黑人青年是新颖的，但同样的不变或没有深度的非男性化黑人形象的简单重复减弱了深度的回报。但《我看到电视的发光》真正的核心在于此之下几层。早期的场景展示了奥文在一个粉色、蓝色和白色的游乐场伞下。后来，他和担忧的母亲结束了一次谈话，他在海蓝色棉花糖上唾沫，当他的父亲质疑“《粉色不透明》不是给女孩看的节目吗”时，他退缩了，并在走过走廊的标语“痛苦是体内的软弱离开身体”、“veni, vidi, vici”和“遵循自己的本性”旁边时，怒气冲冲。再加上一个被字面上掩埋的《粉色不透明》叙事，为了某些人群，直面或逃避性别认同困扰的比喻可能更易理解。
尽管个人经历变得在电影评论中越来越不受欢迎，但我可以说这个故事的一切都应该是以我为目标：从度过这个十年、种族隔离、性别认同困扰以及使人麻木的内向性，我应该看到自己在奥文身上有令人振奋的共鸣。但是，尽管这打开了通往舒恩布伦工作的大门，内部并不那么令人兴奋。一个怀旧节目渗透到现实中的表面故事老老实实地缓慢延展，而《海盗湾》用更高效的方式完成，这是一个恐怖系列，第一季专门讲述了一个有着不祥浓厚色彩的十年特定儿童电视剧。这里的这个时代的装饰更像是一种神圣的怀旧。使用设置来生活的电影，而不是玩弄着装扮 —— 就像《恶小孩》的乔什·佩克尖叫着非常标准的年轻侮辱，或者《黑暗时代的超级票房》对炒的热的技术而不是对它的崇敬 —— 展现出一个看起来并不完全被玩舍到遗忘的时代。如果《我看到电视的发光》是一部短片，就像舒恩布伦所做的最后一次尝试一样，它可能会凭借其核心思想的价值立足。如果像《皮肤玛林克》或《森林守护者》给观众提供足够的工具来弄清楚发生了什么 —— 一路走到底的压力和无聊的界限——《我看到电视的发光》则是分裂的。因为虽然它美丽而刻意，但《我看到电视的发光》太过平淡和过分拉长，使得找到它的重点变得不值得。对于那些没有准备好从头开始解读的人 —— 或者不愿意事先阅读分析的人 —— 《我看到电视的发光》可能只是一个漂亮而平淡的、90年代社交媒体风格的“corecore”帖子。但正如那个把看似毫无意义但令人联想深刻的图像混在一起的TikTok趋势基本上是新达达主义一样，也许《我看到电视的发光》不容易理解的怪诞性有另外一个解释。有了一个明显存在的信息，而舒恩布伦显然是一位令人印象深刻的新秀，可能只是因为我没看懂它。
电影虽然富有心思和深度，但也存在让人难以理解的怪诞性，或许正如一位评论者所言:“也许我没看懂它。”" } ```
