Source: CBC
在过去的几年里，有60位加拿大艺术家获得了在威尼斯泻湖尽头的一个小巧、角形、木制和玻璃建造的亭子里展示他们作品的荣誉。但这是第一次有艺术家以丰富的钴蓝色珠串装饰这个亭子，这些珠串的光影变化柔化了建筑物的轮廓。这些珠子形成了汉密尔顿出生、现居巴黎的艺术家Kapwani Kiwanga的展品《小饰物》，她是加拿大代表参加今年的威尼斯双年展，这是世界上最负盛名的艺术展。在她的展品中，Kiwanga通过珠子——逐颗玻璃珠——在地球上从威尼斯辐射出去的贸易的点点将字面和象征性地连接了起来，威尼斯曾经是欧洲最重要的港口之一，这种贸易对世界产生了影响。数个世纪以来，这些珠子被称为conterie，在附近的玻璃制造岛莫拉诺生产，并作为货币和用于交换，16世纪发展起来，随着欧洲商人和探险家扩展其全球影响力。这些小小的、微小的玻璃单元塑造了我们的现代和后现代世界，”在4月20日威尼斯双年展开幕之前，Kiwanga在罗马的工作室说道。我对材料如何成为人类、社会和政治互动的文件很感兴趣。
恰好在她被选中代表加拿大参加双年展的同一年，她作为意大利艺术家驻留在美丽的维拉·梅迪奇的美丽维拉，这是法国学院的一部分，位于罗马西班牙台阶的顶部。这些conterie从葡萄牙语中的“计算”一词中换取各种商品——从带到欧洲并用于家具到高耸的大教堂的各种商品。在南美和非洲社区，这些珠子被交换，但它们破坏了当地的经济和社会凝聚力，Kiwanga称她的作品主要关注权力不平衡，从地缘政治到制度层面。亭内的墙壁装饰有更多的conterie，这些conterie嵌有曾用于交换它们的不同原材料——巴西的紫檀木、金箔和金属。四个由用于珠绣的相同材料制成的雕塑形成了实体和叙述接触点。现年40多岁的Kiwanga在汉密尔顿市中心一个有着津巴布韦根源的工薪家庭中长大。
是她的母亲让她接触到艺术——从汉密尔顿市政厅的马赛克到安大略美术馆的绘画和雕塑，再到他们旅行时的博物馆——而她的家人鼓励她珍视个人表达，而不是追求财富。我从来没有过金钱上的压力，这对我来说相当早就定义了自由是什么：能够选择我想做的事情，”她说。这是一份伟大的礼物。成为艺术家的想法直到她25岁时才依稀浮现，之前她在蒙特利尔的麦吉尔大学学习人类学和宗教比较，并在苏格兰当了几年纪录片制作人。我觉得这对我来说太过局限了，”她对电影说道，以及在最后一次威尼斯双年展的团体展览中的展品《小饰物》中，Kiwanga经常关注与殖民和商业经济相关的特定方面或材料。这可能是容器、剑麻、沙子和玻璃，以及她从外交晚宴中复制出来的花卉布置，这些晚宴是非洲国家为争取独立而举办的。
在其他展览中，她探索了人种监视，将警察探照灯熔化成小珠子制成巨大的金属面纱，灵感来自美国学者西蒙·布朗的著作。尽管她取得了国际成功，但她表示自己对一个在很大程度上忽视女性才能并直到最近才对黑人艺术家几乎不感兴趣的艺术世界几乎没有策略好好考虑过。她说她家庭对自由的强调——只要你能支付房租，做你喜欢的事情——仍然影响着她的生活选择。我只是真的按照我所追求的，我对事物的热爱，我对事物的兴趣，对事物的好奇心，”她说。我期望不大，但在工作方面我有很大的抱负。之后，其他的都有点儿噪音，是别人的游戏。
艺术家Kiwanga通过玻璃珠这一细小材料，让观众思考贸易对全球的影响，引发人们对历史、文化和全球贸易的思考。" } ```
