Source: Global News
在互联网之前，音乐是一种稀缺且受监管的商品。然而，当前的音乐格局却讲述了一个不同的故事。有了如此多的音乐供应，产业动态已经改变了曾经的“宏观文化”为“微文化。让我们回顾过去的音乐世界。唱片公司只会签约那些他们认为有商业成功机会的演出者，或者如果他们在办公室中有支持者，并被认为在文化方面有重要性。音乐发行按照一定的数量分发，通常是每年几千张专辑。接下来会有电台、音乐杂志和唱片店进一步筛选。公众只能在余下的选择中挑选。我们的选择变得更少。即使是最大的唱片店，也只有大约10万张专辑，在其中包括了各个音乐时代和类型。这使得决定支持哪些演出者在音乐销售、听歌时间和购买演唱会门票方面更加容易。共识支配着当天。成千上万的人们在确定哪位演出者“好”且值得我们的时间和金钱方面是一致的。那些艺术家变得巨大，并在公众认为他们有趣且值得的时间里主导了音乐世界。音乐榜单也是不同的。因为它们基于单纯的广播和唱片销量，跟踪专辑进展变得容易。
它可能最初在“公告牌200强榜”排名第187位，并随着更多人通过广播、巡演和传统的市场营销慢慢开始上升。每周你都可以看到共识的建立，并看着一个明星诞生。你也可以看到专辑何时开始失去动力和滑落。许多事情也发生在普通公众的视线之外。《公告牌》大多是行业刊物，而不会在大多数新闻亭之外的主要城市找到。如果你有意关注任何榜单活动，那可能是通过听广播上的每周倒计时（例如凯西·卡森的美国Top 40）、由本地广播电台和唱片店发布和分发的榜单，或者通过阅读《滚石》杂志内最后一页，其中包括了各种榜单的简要版本。简而言之，在互联网之前，音乐是一种宏观文化，拥有大量的明星。但今天呢？不再如此。噢，我们仍然有各种音乐榜单，因为这是产业评分方式。当涉及到营销时，它们也是有用的：“X的新专辑一登场就登顶！”这种宣传文句。但事实是，榜单已经不再具有以前的意义。广播播放和销售仍然被考虑在内，但流媒体占据了更大的权重。编制榜单所使用的数据组合如此复杂并脱离过去的老模式，使得今天的榜单成功（“德雷克打破了甲壳虫久持的一项榜单纪录！看泰勒·斯威夫特有多少专辑进入前十名！”）与过去的时代难以比较，如同苹果和曲棍球一样。互联网使一切扁平化。与每年几千张专辑和大约2万首歌曲相比，如今每天有超过10万首新歌曲被上传到流媒体音乐平台。Spotify的服务器上现在存储了大约110至120百万首音轨。
而且这个数字每年都在以数百万递增。旧的文化门户守卫者——唱片公司、广播、唱片店、音乐杂志，我也会提到音乐视频频道——已被个人音乐粉丝所取代。我们都成为音乐总监、A&R人员和策展人。我们听我们想听的音乐，无论何时何地，在任何我们想要使用的设备上。等待我们喜欢的歌曲出现在广播中？去唱片店购买新专辑？在药店购买我们喜欢的音乐杂志的副本？疯狂。一切都一直免费提供或接近免费。音乐太多了。尽管去年有超过7万亿首歌曲被流媒体播放——这是亿万亿高达“七”！多数歌曲仅被流媒体不到1000次。实际上，有4560万首曲目没有被播放。零次。没有。只要有如此多音乐供应——对每个人来说都有适合的音乐——音乐宏观文化已经消失。从前的音乐部落已经分离、碎片化并分层。除了一些超级明星外，音乐已经成为填补空白，使得谁是“好”的共识几乎消失。像泰勒·斯威夫特、碧昂丝、周末和德雷克等艺术家无疑是受欢迎的。但由于音乐文化主要关于细分市场，他们看起来比以前更可观。
没有任何对这些艺术家的不敬之意，但就如今天这样大而强大，他们远不及在互联网之前拥有更少选择时的艺术家那样大。当然，我们经常听到泰勒·斯威夫特的消息，但那更多是名人八卦而不是与她的音乐有关。斯威夫特粉会对此感到愤怒，但除非你是她的粉丝，否则你可能说不出她的五首歌。即使她是有史以来最伟大的歌手，她也是娱乐业中的异类。在旧时代，她会有很多竞争对手。音乐微文化的兴起也是更大事物的一部分。愿意填补市场空白的人们比几十年来支持宏观文化的公司和机构更快地上线。如果你不相信我，就与你的孩子谈谈这些天引起他们注意的事情。他们正在追寻TikTok名人、YouTube明星和Bandcamp上的独立演出者。至少每天生成328.77百万TB的内容。这相当于每年120ZB。你不需要知道什么是ZB，就知道这是一个庞大的数字。只等AI真正起飞。从宏观到微观的过渡只会加速。随着这种过渡，当我们能够一次获取所有内容时，未来成为“明星”将意味着什么？。
随着音乐微文化的崛起，我们是否正在见证明星定义的变革？" } ```
